CGV:Pixar是什樣做到每部電影的水準及規模不斷提昇的?
Apurva:很有趣地，我們沒有這種想過Pixar是行內的技術手準指標，真的沒有這樣想過。我們每位同事都是專業的，能在工作上把最好的表現出來。我們從每套電影中學習，再應用在下一部電影裡。由製作的角度出發，我們會按每個故事的不同需要來辦事，這才是我們最注重的。

在《五星級大鼠》裡，重點是食物，要令它們看起來吸引。很多認為電腦造出來的效果很inorganic，沒有真實有機的事物般吸引。所以在電影裡，關鍵在於把食物弄得吸引，如果觀眾看起來的美味程度跟Remy(主角老鼠的名字)看起來的不同的話，就不能體會主角的熱情了。我們對每套電影都不同，以《反斗車王》為例，大部份是表現了美國的一種文化，那廣闊的環境和愛車的一面。美國人喜歡車因為可以在那廣闊的環境任意奔馳。若是你感受不到那廣闊的環境，你就很難理解他們愛車之處。所以我們按每套電影的需要，而想出不同演繹手法來滿足劇情。我們提昇的是說故事的技巧，而且我們會最大能力做到緊貼劇情需要。

CGV:由《海底奇兵》到《五星級大鼠》，那一套挑戰較大?
Hathaway:每套電影都有不同的挑戰，當我們完成《超人特工隊》後，以為《反斗車王》一定很容易了，但實情並不是想像的簡單，因為每種東西，都要用不同的心態去處理，也有不同的挑戰。在《海底奇兵》，挑戰是要令人信服這些魚在水中的動態，再加入演技，這是鉅大的挑戰。再來是《超人特工隊》，那是Pixar第一次用人作為主角。我們在不斷跟自己說要做好心理準備，
《海底奇兵》算不上甚麼，《超人特工隊》才是真正的難關。不出所料，這真是鉅大的挑戰。某程度上是因為我們對人類的熟悉，如果有些肢體不平衡或不夠準確的地方，你或許見不到，但你總會感到有些地方不對勁。

每套電影的挑戰是要找出解決方法，在《反斗車王》來說，要令那些機器看起來很大很重是最困難的地方。還有John最注重的，是要令那些車看起來真的像三千多磅重。之後我們便把它們活動起來，但同時要找到合適的動作來配合這些又大又重的機器。在《五星級大鼠》裡，我們所有動畫同事都一致認為最困難的是做一隻4腳走動的生物。要想出這些老鼠用4條腿來走路的公式是很惱人的事，移動了一條腿之後，還有另外三條不知如何是好。幸好我不用處理太多這類鏡頭，我最後得到很多站著演的鏡頭。Studio裡很多人都是這方面的專家，於是每次看他們做出來的成果，都好像是發現新事物一樣，每日都學到新的東西。每次看大家做的鏡頭都會令我驚訝，能夠跟這班高質素的人工作，實在令人難以置信。要找方法將人類和老鼠動作的對比呈現出來，因為故事道出了兩個角色的絕望，以及這兩個世界之間的距離如何被拉近。所以每套電影自有其難處，很難說那一套比較困難。

CGV:你認為在《五星級大鼠》，那場戲的FX挑戰最大?
Apurva:其中一個有趣的挑戰是，最困難的鏡頭其實在於一些少量的水份，像被倒進杯裡的酒、煲裡的湯等。多年來我們看的電影都是關於大量的水，如海或河流，但從沒有人在動畫做過這麼少量的。所以要找到合適的simulation、solution 和perimeter space來說服觀眾真是難度甚高。我們有些solution是沿用《海底奇兵》裡有關水的simulation，但有些情形下我們要編寫自己的custom tools。我們用Maya和open source simulators，但有時我們發現有些漏洞和新問題，於是便要編寫很多東西來作solution。正如煮食也是個很複雜的情況，我們要跟動畫緊密配合。我們要找方法，正如切東西的場面，我們有一套切東西的系統，讓動畫師先做他們的performance，然後才加入effect。戲裡有超過六七成是在廚房裡發生的，所以我們有大量環境effects來建造這個繁忙的廚房。由於到處都有蒸氣、火焰，我們創造了很多scheme，甚至以一個catalogue式的系統來跟佈景組及衣服組配合。這樣確保他們可以不用effect部門在場，也能順利完成每個鏡頭。這些就是我們要面對的挑戰。我們有一個專做Sim的部門，處理所有角色的simulations，從地板到老鼠到毛髮衣服等等，他們跟動畫部緊密合作。我們effect team則處理所有其他東西，是個獨立的部門。在製作的高峰期我們大概有16人主力做effect parts。從effect的角度看，其中一個有趣的挑戰是很多時我們都是用局外人角度來看，我們要用老鼠的角度來看世界或是廚房。有趣的是，一些場景中，當老鼠站在鋅盆邊，他的比例就像是一個人跳入海或湖中一樣。我們不想用甚麼掩眼法，只想用一致的物理比例，於是我們要找出更多的detail來造出正確的比例。用人的比例來說就好像是從高樓大廈跳進一個水池一樣，但當留意到各樣型態和物理時，那比例就是正確的。

還要加入額外的details，例如大大小小的氣泡，才能做到有趣的效果。這跟電影一開始時下雨的那場差不多，當然雨量是調較過的，來配合老鼠及烏龜的比例，正如電影結尾的sequence一樣。在《五星級大鼠》有老鼠過河一幕，於是我們要了解雨水如何打在水面上，水點的型態和大小等等。這跟《虫虫特攻隊》的情況差不多，不過昆蟲的尺碼很少，於是有很多水面張力。在老鼠的比例來說，水面張力並不明顯，所以兩套電影也不盡相同。我們用Autodesk Maya、open source simulators如ODE(Open Dynamics Engine)、Stanford的physBam，還有大量plug-in來做不同的solution。在《五星級大鼠》我們有自己的servicer來做液體，由於那是個大難題，我們用了很多solution都做不到理想的parametric water，像在水中加入parametric space，要做到水的質感很難。要是面對大量的水是ok的，因為details可從simulation中得到，不過面對少量如洗手盤那麼少的水，我們需要有更多不同的texture來營造出水的質感。

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