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RECONSTRUCTION OF THE FORMER HARBOUR
《十月圍城》製作專訪
Chatting with KoFai, FATFace Production Ltd.
by Zu & Blackcat, Thursday, 20 MAY, 2010
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| 圖片取自《十月圍城I》新浪官方網頁 |
今次製作《十月圍城》與《風雲II》是兩種截然不同的處理手法，《風雲II》講求虛幻唯美，而《十月圍城》則著重寫實細膩，兩者難度可謂各擅其長。
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FATface Production Ltd.
FATFace於2004年中成立，是一間CG特技製作公司，除了電影之外，他們同時亦負責商業廣告及音樂錄像幕後製作。於2007年，他們憑著電影《鬼域》於第26屆香港電影金像獎，獲得最佳視覺效果一獎，3年後，FATface再下一城，憑著《風雲II》勇奪第29屆香港電影金像獎最佳視覺效果獎。他們曾參予過的電影包括《十月圍城》、《風雲II》、《投名狀》及《畫皮》等。另外陳奕迅《猜情尋》及何超《地獄廚房》音樂錄像、Canon IXUS、國泰啟德少年、Now Sports廣告同樣出自他們手筆。
:: 有關Fat Face(可參閱舊文)
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《十月圍城》作為第29屆香港電影金像獎的大贏家，電影中為人津津樂道的舊香港景及維多利亞港原來又是出自FATface的手筆。電影中出現的維港、背後的山麓、船舶、帆船以及孫中山登岸的舊碼頭等都是以CG重新製作，目的就是為了重現昔日舊城面貌。對於FATface的創辨人高輝來說，今次製作《十月圍城》與《風雲II》是兩種截然不同的處理手法，《風雲II》講求虛幻唯美，而《十月圍城》則著重寫實細膩，兩者難度可謂各擅其長。
《十月圍城》由陳可辛監製，而高輝之前製作《投名狀》時己與陳可辛合作過，因此兩人頗為了解對方的做事方式。而陳找高輝的時候，電影其實已經安排了於聖誕檔期上映，當時剩餘時間只有4個多月，於人手及時間有所限制下，高輝應承只負責電影中難度較高的CG鏡頭，好讓他們可以更專注於重建維多利亞海港之上。而其他如煙霧及放箭等效果則由陳委托另一間公司去負責。由於製作《十月圍城》時正值《風雲II》結尾的製作高峰期，因此高輝刻意抽掉公司的3ds Max組去製作們今次電影，而《風雲II》的結尾則全以Autodesk Maya組去負責，好讓兩者可以同時進行之餘，並更有效率去工作。
對FATface來說，今次的挑戰除了是只有短短的4個月製作期外，高輝與他的團隊面對的還是要製作出一個超真實的場景。「特技鏡頭不算多，但要做得很迫真就很難，每個detail都不可馬虎，尤其是一個我們每天都看到，一個非常熟悉的海港。」要做出如此真實的場景，充足的資料準備必不可小，FATface走遍各大圖書館及海防博物館去翻查昔日香港的原貌，並為此多次作實地考察，去紀錄陽光於不同時間的照射角度，而及今昔山景和海岸線的變化等。正如高輝所講，單是一個鏡頭的資料理搜集，已可比得上《風雲II》的一場戲，可見製作之認真程度。
製作維多利亞海港，最難的地方就是山與海。「我們嘗試過分別以Autodesk 3ds Max及Autodesk Maya去製作海水部份，但是效果都不太理想，最後我們決定集兩者之長混合製作，再配以真實片段。而山的部份我們最初嘗試以matte painting去製作，但感覺效果不夠立體之餘，而山與光之間也像沒有任何聯繫，因此最後都決定以建模加實境去製作，期間我們想盡辦法以不同的方式去試驗，務求得出最理想的效果，一個鏡頭可以花了差不多一個月的時間去製作，於這4個月期間，對於很多同事來說，是一個漫長的過程。」
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