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THE MAKING OF "WRITTEN BY"
《再生號》製作專訪
An interview with Ken Law, CG Supervisor
by Zu & Blackcat, Monday, 24 Aug, 2009
"導演的拍攝習慣是不到最後一刻都沒有劇本的，就算《再生號》拍攝完成，最後劇本其實還是沒有的。電影中涉及多個空間，導演一邊創作，一邊拍攝，我們只好在拍攝現場不斷跟導演溝通，有時候他給我們新的故事方向，有時候我們給他一些意見及ideas。"
Ken Law (羅偉豪)
CG Supervisor ("Written By")
《再生號》視覺特效總監
香港電腦圖像專業學會主席，其參與制作的電影作品包括《玻璃樽》、《少林足球》、《鬼馬狂想曲》、《長江7號》及曾憑電影《少林足球》奪得第二十一屆香港電影金像獎最佳視覺效果一獎。 |
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每當提起經典電視劇集，我們不期然會想起《義不容情》或《大時代》等韋家輝作品，不得不承認，我們都是飲他作品奶水長大的一代。韋家輝可謂鬼材導演，他的才華不只局限於電視方面，電影也極奇出眾，好像他首部執導作品《一個字頭的誕生》，就是筆者翻看無數次的心頭好。 若細心留意韋家輝近年的作品，好像《大隻佬》、《喜馬拉阿星》及《神探》等電影，不難發現韋的作品越來越禪，而去到今次的《再生號》又是一個新的境界，新的突破。
今次韋家輝再次發輝其超凡創意，拍製一齣天馬行空的文藝電影 —《再生號》。該片應邀為美國紐約亞洲電影節開幕電影，而首映後更獲得美國大小報章與網站影評人的高度評價。電影講述女角藉著小說讓死去的爸爸再生，故片中經常出現大量抽象，充滿幻想的情節，當中不乏大量的CG特效。而為了要製作龐大的CG場景，電影公司專門找來曾經和韋導演合作過《鬼馬狂想曲》，當時仍在Three-Sixty製作公司的Ken Law(羅偉豪)擔任該片的視覺特效總監。
Kew Law是業界著名的視覺特效總監，曾參與過多部大型製作，縱然經驗豐富，面對《再生號》的製作，他亦不敢掉以輕心。據Ken Law所講，今次《再生號》可說是香港電影史上最多特技的文藝骨幹電影，而且特技的複雜程度並不低 :「由前期準備，包括搜集資料、製作animatic、場景及再生號設計等，再加上拍攝時間，共花了約3個月。」
今次CGV得到Ken Law及他的製作團隊一起接受專訪，暢談有關《再生號》的背後製作過程，以及披露製作心得，各位萬勿錯過。另外我們要鳴謝中國星集團授權提供有關製作影片及圖片。
《再生號》電影製作專訪
CGV = Cgvisual.com
Ken = Ken Law(視覺特效總監) | Water = Water Chan(動畫師)
CGV:您是怎樣配合韋家輝導演那天馬行空的創作?
Ken:電影準備初期，我們從導演口中得知故事大綱，大概了解電影中所牽涉的特技需求，然後找一些references、畫一些concept圖及做一些test，每星期跟導演開會交流一些新ideas，希望在短時間內了解導演想要的方向。
導演的拍攝習慣就是不到最後一刻是沒有劇本的，而《再生號》到拍攝完成，最後劇本其實還沒有的。電影中涉及多個空間，導演一邊創作，一邊拍攝，我們只好在拍攝現場不斷跟導演溝通，有時候他給我們新的故事方向，有時候我們給他一些意見及ideas。
如創作初期，再生號曾經出現一些卡通化的設計，但後來故事越趨寫實，導演最後選擇了再生號現在較實在的設計。而往生世界也有不同的版本設計，最初大家想的是一條通往再生的隧道，最後導演就把往生世界變成是女主角因思念而成的世界，設計也隨之變成一個較虛幻的世界。
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