CGV:其實在荷里活大公司工作，有沒有什麼的生存之道?
Simon:其實無論在什麼公司什麼行業都有它們的遊戲規則，在工作上都會牽涉一定的政冶成份，你可以說美國的culture(文化)可能跟其他地方有點不同，但又可能跟香港差不多，我個人會選擇盡量做回自己的份內事為先，盡量對事不要對人，這可能就是我的生存之道。

CGV:為何你會對character rigging工作特別感到興趣?
Simon:因為rigging本身和modeling(建模)的關係是非常密切的，而我本身其實是好喜歡character modeling(角色建模)和anatomy(解剖學)的。而我覺得當你將三者融合的時候，你便可以賦與到每一個角色不同的生命特質，這是件很有趣及富挑戰性的事情。

CGV:你認為作為一個character rigger應要有什麼條件?
Simon:首先我認為必須具備一個良好的眼光，要懂得觀察真實世界裡面每一個物件本身的behaviors(特性);例如肌肉的振動、物件或人物的不同動態等，甚至要知道real world(真實世界)的東西是怎樣製造出來的。當你具備以上條件，你很多時就會可以預知出來的結果及知道它需要的是什麼。同時rigging是很需要technical(技術)上的知識去作支援，例如scripting便是很緊要的。正如我之前所提到，我們的工作職責其中一項就是problem solving(解決問題)，所以你需要在technical(技術)方面很strong(強)，才可以提出一些approach(方案)去achieve(達到)你希望出來的效果，不過另一方面你亦需要有artistic sense(藝術觸覺)才能事半功倍。

Simon在CGVFX上發放的《魔怪屋》製作影片

CGV:那一種類型的character(角色)的rigging是你覺得很難處理的?
Simon:好像在《魔怪屋》(Monster House)中出現的胖女人，由於她的身形肥胖，肌肉都比較肥厚，一般來說volume(體積)越厚，其製作難度便越高，而瘦削的身形相對會容易處理得多。其實當我們在運動的時候，肌肉的活動一般都是很有規律的，即是所謂predictable(可預測)的，但胖子便不一樣。如果我們要解構胖子的身體結構，便會發現他們的肌肉上面都有一層肥肉覆蓋著，而當我們在做不同的動作時，肌肉都會依循它們特定的規律去擺動，但覆蓋在上面的肥肉則無跡可尋，它的活動軌跡是很不logical(合邏輯)的。因此我們在處理胖子的動作上，可能要加一些想像，去使到他們出來的動作更加接近真實。

CGV:現在你們公司主要使用什麼軟件?
Simon:Model(建模)、animation(動畫)以及setup都是用Maya製作，而我們基本上都是以Maya pipeline為主的。Effect(特效)方面就會用上Maya、Houdini和公司自己開發的tools(工具)。其實在製作上都有使用自己公司開發的plugin(外掛)及script等。Rendering(渲染)部份則大多使用Renderman。

而我們用於rigging主要有兩個較常用的的plugin(外掛)，它們分別是SP Slick Skin和SP WrinkleFree，兩個都是Maya上的plugin(外掛)，一個是給skinning的deformer，另一個則是relaxation的。

CGV:可否簡單講解一下在Maya上rigging一個character(角色)的流程?
Simon:當我們接到一個新的character後便會為它建立一個script pipeline，下一步我們就開始去build第一層，所謂animation setup給動畫師開始工作。一般情形下，我們都會建立temporary geometry (可說是proxy)往animation rig裡，之後就會製作deformation(變形)，是比較接近final model的setup。由於我們的setup都是script based，之後真正製作的時候仍然會繼續不停去build script，而流程大概就是如此。

其實之後還要為我們的rig做一些supporting(支援)的工作，因為動畫師都會做animation test及deformation的rig setup，而經過測試後，一般都會有一些function(功能)上的需求或更改要求等。而由於pipeline基本上已經establish(建立)，動畫師都可以輕易switch (轉換)和update (更新) character(角色)的setup。

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