CGV:知道你們很多時候都沒有live在手的，你覺得最大分別是?
B:因為沒有live關係，我們很多時候手上所有的可能只是一格背景，一格concept drawing(概念圖)，因此我們最初接手的時候都需要消化一下，盡量憑想像力去幻想將來出來的效果會是如何。要知道圖片始終是死物的，但我們卻要把它們變成一格一格會動的東西，都頗考人的。如果真的想像不到的時候，最直接的方法就是問導演，你會發現越問得多問題，自己就會越清楚整個畫面。當我們開始掌握到電影的大概後，事情就變得比較順利，我覺得這是與有live的情況下最大的分別。

CGV:導演都會坐在你身後看你們工作?
B:是的，你問阿Yan就最清楚了，哈哈。

CGV:聽聞今次也頗多突發事件，可以說一下嗎?
B:除了龍捲風外，其中一幕在天宮拍攝的鏡頭，由於導演突發地希望我們可以加添一些特效在地面上，頗令人頭痛。因為要知道地上其實是站了數十人的，說真的，我們要把所有腳都勾捨出來，是有點麻煩，因它需要花上很多人力及時間去完成。反而在特效製作方面就不是大問題，因為期間我們會一邊製作，一邊給導演看即時畫面，因此很快就得出了定案。還有就是白馬的那一場戲，拍攝過後，我們在看片途中，忽然發現畫面上多了一個人，我最初都不相信怎麼可能會有人混在當中，真的嚇了一跳。要把他從畫面抹掉，本來也不是易事，不過幸好當日拍攝的天氣很好，天色很藍，如果天空混有其他東西我們就麻煩了，因此上天其實也幫了我們一把。除此之外，由於是白馬關係，有些受光位置的細節都沒了，亦間接方便了我們。而為了把這個人抹掉，我們都花了很長時間去做，因為一來那段鏡頭維持了很久，二來我們真的需逐格逐格菲林去弄，並且要前後反覆重看很多遍，看看還有沒有其他錯漏。另外就是我們也百思不得其解，影片為什麼會出現大量的noise(雜訊)，我們只好盡力去補救。

CGV:與導演合作怎麼樣?
B:我覺得因為導演與製作部門之間很貼近，因此很多時候他都可以即刻給到我們一些即時反應，好像我們什麼地方會做得過了火，又或者是不足，他都會很快讓我們知道，而我覺得這是很重要的一環。而當與導演合作了幾個月後，其實被此之間已經建立了一定程序的信任感，我們有時都會給他一些建議，好像某些效果太過火，他都會接受。

CGV:Yan，為什麼你會選擇進入這行業?
Yan:其實我之前與很多人一樣，都喜歡看電影，不過那時候並不會真的很仔細去留意其中的特技。我都是入了行後才了解到特效製作的辛酸，因此當看到出來的特效與電影很配合的話，真的很興奮。

B:其實阿Yan以上所說的我自己都曾經歷過，並有更多體會，我覺得從事CG製作的人，應該嘗試去學習更多不同的知識去backup(支援)自己。不過說實話，我們的平日的工作時間已經很長，還要抽空去學習其他東西是很困難的一件事，不過我覺得這是值得去嘗試的，至少我都是這樣子。

CGV:多謝阿B及阿Yan。

結尾:
《情癲大聖》作為萬寬近年的一個重型製作，對他們的影響是深遠的。800個特效鏡頭；長達40分鐘；負責的小組由最初的10人，到高峰期冒升至120人；1年半製作時間... 。正如Eddy所說，萬寬是一步一步在前進「其實每次我們都會有不同的困難要應付，不過現在我們會選擇更加正面去面對，好像在以前，我們會盡量在有特效的時候去保持camera(鏡頭)不動，但你會發現今次電影入面，沒有一個特效鏡頭是不在移動的。」可能亦正是這種求變的精神，令萬寬得到今天的成果。據Eddy透露，他們正在製作中的電影包括《墨子攻略》及“Dead or Alive”。

在此我們要特別多謝Eddy為我們預備了一次如此詳盡的專訪，還有各位萬寬的工作人員抽空接受訪問，同時亦希望今次的專訪除了有助讀者對CG製作有更深入的了解之餘，亦可從中了解到一些新人的實際體驗及想法 。

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* Special thanks to Cecilica To and Eddy Wong of Menfond Electronic Art & Computer Design Co. Ltd. for interview arrangement.
** images and photos provided by Menfond Electronic Art & Computer Design Co. Ltd.

Txt : Zu, BC
10 Mar, 2006