Making of 《As The Light Goes Out》
電影《救火英雄》的特效製作專訪

電影的重頭戲：發電廠火災。發電廠是由CG加建而成，並加上火燄效果。

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專訪 : Post Production Office (PO) :
- Dennis Yeung | 楊文傑 (Managing Director)
- Walter Wong | 黃樹基 (CG Director)
- Hugo Kwan | 關卓豪 (CG Director)
- Kat Leung | 梁家傑 (Lead T.C. Colorist)

《救火英雄》的亮點是ACES Workflow

CGV：今次電影製作有什麼新技術加入？
Hugo：今次電影有很多鏡頭都是CG + Live，而我們也是第一次全面實行Linear Workflow，使用上EXR及ACES的color space。以往我們都是使用DPX格式，在AfterEffect做完合成之後要用Log to Linear (Logarithmic to Linear)，這樣在色彩上往往要自已推測，不知圖像交到去DI的同事時，色彩會有什麼的變化，如果有什麼問題，來來回回便會很花時間。今次我們用EXR在Nuke上合成，色彩更易掌握，因為在Nuke上可以就可以看到準確的顏色了。

Walter：我們在以往的TVC製作上已經有使用EXR的經驗，直到這齣電影便是首次用上ACES的Linear Workflow。

Hugo：原因是在初期做reseach的時候發現ACES的color range廣闊很多，之後轉用時，又衍生出其他問題，例如改變workflow會牽涉公司多個部門，最初試過放在DI和Flame時，兩者的顏色會顯示不同，於是為了monitor的顏色調控，在生產線的色彩配合上我們花了很多時間去解決。我們為了這齣電影而去設立的新方案，相信日後的project都會繼續使用這個workflow了。

CGV：DI方面是怎樣配合的？
Kat：DI方面我們用的是Nucoda Film Master。其實現在PO不論是電影還是廣告都用上這機器，原因是它不單可以做color grading，而且可以處理一些online功能；好像effect和touch up等。例如電影中有一些爆破鏡頭的震動，我們都是用Film Master去處理，還有加noise、light effect，甚至有時一些穿幫的地方都可以即時處理，而不用回到CG或online那邊去。

Kat在Film Master上處理DI的工作。

Kat：至於使用ACES Workflow是因為電影要處理大量火燄及煙霧效果；因為火是一種很亮的東西 , 而煙則是相反，是一種很暗的東西，如果無法展現它們兩者中間的層次，出來就只會是模糊不清，欠缺真實感。但透過color range這樣廣闊的ACES，細部就會顯現得detail很多，顏色鮮明度亦加強。我們試過用DPX去調，但總是無法到達EXR的色域，亦無法去到那個層次，兩者的分別可以很大！

Kat：但運行ACES workflow的負擔是相當之大，其實當要處理EXR檔時，已經比之前DPX的file size大很多，可以是雙倍計算，硬件上要有好多配合，否則別說是預視，單單是要暢順地運行幾格也有困難。

CGV：從專業的Colorist角度去睇ACES Workflow，為電影製作帶來什麼好處？
Kat：以我所知，市場大部份的DI電影都只是10bit log的去處理，但這次我們以16-bit linear (Half-Floats)處理，比較最大分別就是層次感方面，例如電影開始，謝霆鋒在審訊時後背景白色有沒有details，這就很取決於ACES的表現，相反如果用10bit log的話，就要繪畫mask，以及合成會較多工序，而且也不及ACE的效果自然。

Kat：而經過調色後，電影出來會更層次分明。好像我們於製作中途，同時也接了相關的MV工作，但由於我們已經沒有時間為這齣MV做DI，結果可以看到MV影像會欠缺了很多層次，因為這片是原片來的，看起來有很大分別的。

Kat：值得一提的是其實我們只會為PO自己公司的工作，才會運行loading這麼大的workflow，換轉是其他公司可能會覺這是很傻的事，因為這會花上很大的資源及時間，雖然在層次上有很大分別。現在要是處理DPX 10 bit也不太理想，何況有些製作公司仍只是要求tga檔，這實在有很大很大的差別。好像有時有些廣告片，完成CG後影片送到我們公司去調色，當調色的時候出現一層一層的blending，客戶未必了解原因，還會以為是我們機器出了問題，結果要再花時間去跟客戶解釋。

Kat：不過我們建立這個workflow也花了很多時間，每個部門都要配合。對我們來說，這電影提供了一個好機會，去讓我們嘗試使用更新更好的workflow及技術，我都希望香港電影不是再灰暗暗的呢！

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跟導演的合作感受

CGV：您們跟導演的合作如何？
Hugo：導演很勤力，前期後期都盡心盡力，我跟他有很多接觸機會。由於他很年輕，年紀跟我們很接近，很多意見都會很容易就接受。

Walter：郭子健是個後生、有衝勁的導演，接收能力很強，反應很快，我們有時候在製作上提供其他方法，他會在這方法上給予更新的意見令到電影出來畫面更好看，亦由於他身兼導演與編劇，故他由前期劇本到最後都親力親為，我曾見過他會因演員無期而自已去做替身的工作。

Hugo在電影中要處理大量煙火particles。

跟PO創辦人之一 Dennis Yeung的短談

CGV：請您講一下對這次《救火英雄》的感想看法？
Dennis：其實這次是我們PO第一齣主力CG製作的電影，也是我們歷來最大型的項目，其實最初我們都有點兒擔心，因為第一套就是這樣的大製作，我都要問一下PO的兄弟們有沒有信心。（笑）

CGV：跟您們平常處理廣告上有什麼分別？
Dennis：雖然電影最後出2K，但電影用RED拍攝，我們要處理很多4K footage，甚至5K也有，再加上ACES，這跟廣告製作完全是兩回事。這回我們無法用廣告製作的掩眼法，也無捷徑可走，好像開場的幾個shots，我們真是放了很多資源去做，亦製作出與別不同的效果！

Dennis：而且最初電影的特效鏡頭預算只有700多個，到後來不斷的增加到2000個之多。時間方面也由最初計劃8個月的時間，縮減到最後高峰期只有11個星期。因此為了這部電影，我們CG部門全面暫停了製作廣告，全心全意去做好《救火英雄》。

CGV：挑戰那麼艱鉅，那為何仍接受這次《救火英雄》的製作？
Dennis：主要是導演及劇本關係，另外今次選擇製作這電影也是因為其挑戰性，看過劇本後，我們覺得在製作方面是合理和可行的。再加上老闆希望為香港電影界出點力，讓其他人知道我們都可以做到這樣的大製作，所以他都有給壓力我們，一定要成功完成這部電影。

PO總部：部份用於Render的核心機器

CGV：您認為PO在特效製作上有什麼優勢？
Dennis：由於我們公司的一條龍製作，例如調色上遇到問題，我們可以即時向之前的同事了解，或是在製作CG階段時，也可以把一些完成好的鏡頭，放到DI去看一下效果，這是很關鍵的要素，亦都讓我們更加體會到良好的配套，對電影後期製作的幫助，減少更多的誤會。

CGV：那您們還會繼續發展電影特效製作嗎？
Dennis：唔...還會不會繼續發展...都要認真考慮。其實做好到了一套OK的作品，觀眾覺得好看及反應不錯，暫時都很滿足和足夠了。事實上之前我們都有接洽過另一齣火災電影《逃出新天》的特效製作，亦為此做過很多測試給他們 ，不過最後其電影公司沒有選用我們。於是後來我們有機會接了《救火英雄》的特效工作，我們便更加努在這電影的製作之上。

CGV：完成了這次挑戰，有什麼深刻感受？
Dennis：感受就是絕對不可以躲懶， 實其很多時候畫面出來效果不好的主要原因就是因為懶惰，如果懶惰就不會願意去嘗試新的東西，又或者明知有更好的format也不去實行，而採取”偷雞“的方法胡混過關。

Dennis：其實電影中即使沒有特技加工的畫面都顯得很通透，因為單用ACES 調理的顏色很美，圖像的informations也很足夠，如果是躲懶的話，是做不到這個效果的。而我們的目標就是希望不要輸給外國電影畫面的質素，即使輸都希望不要輸太遠吧

Hugo：發電廠其實只有一層，我們做CG extend，但礙於場地限制，已近片場的邊緣位置，所以都不能再wide了，這是香港拍片的一個問題，地方實在是太小。

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請繼續 — 專訪《救火英雄》電影特效總監：黃智亨

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