 |
《十月圍城》製作專訪 (頁3/3) (完)
Chatting with KoFai, Fat Face Production Ltd.
FATface團隊人員
Chas (Visual Effect Supervisor) | Hei (3D Animator) | Aska (3D Animator) | Eric (3D Animator) | Alvin (3D Animator) | Joe (Senior 3D Animator)
 |
| Chas (Visual Effect Supervisor) |
 |
| Hei (3D Animator) |
 |
| Aska (3D Animator) |
 |
| Eric (3D Animator) |
 |
| Alvin (3D Animator) |
Joe (Senior 3D Animator) |
|
CGV:對於FATface的各位工作人員，電影最大的挑戰是什麼?
Chas (Visual Effect Supervisor):上海勝強影視機地對我來說一點都不陌生，因為《投名狀》有部份鏡頭都在這裡取景，而這將會是拍攝《十月圍城》的地方，一個全新搭建的中環。當我們視察了現場環境後便隨即與導演、副導、等一眾工作人員開會。導演希望在電影重現1905年的香港，例如維多利亞港、中上環、碼頭及九龍獅子山等景致，而他早已找來美術人員為整套電影繪畫出分鏡圖，好讓彼此可以透過storyboard去討論有關真實環境與特效的運用，及早了解在拍攝上可能會遇到的技術問題和解決方案。由於當時搭建中的中環場景只是初步的工程，所以當我們要評估每個特效鏡頭時，更加不能掉以輕心。
由於有大部份鏡頭要待整套戲拍攝完畢，收到素材後才能開始底下，我們只有三個多月時間去處理及完成這些複雜的特效鏡頭，所以一些全CG鏡頭，我們便要在拍攝前進行三維模型的製作，其中包括維多利亞港、山景、房屋、船等物件。其實在今次製作上，時間安排、控制及分配在是非常重要的一環。
Joe, Eric, Hei, Alvin (Animator):《十月圍城》的難度應該是故事的歷史背景和真實性。首先我們希望從資料上說起，故事背景大約是1905年的香港，並以一眾革命家與國父孫中山先生在香港會面的歷史故事加以改編。因此我們必需製作一個昔日的維多利亞港與港島全貌，而要如何令觀眾在觀看這些特技鏡頭的時候，產生一種對當時的投入感便成為今次的挑戰。首先為針對1900年代的香港，我們做了大量的資料搜集，並走遍各大圖書館、書店、歷史博物館及孫中山先生紀念館等地方，搜集相關的資料和照片，好像九龍、港島及沿岸的照片，中西樓房的外形及排列，樓房上與街道上的物品，當年維多利亞港上的船隻外形等等。我們亦會到戶外觀察沿岸的風景，樓房的排列，太平山的外形及現在的維多利亞港，再與資料中的照片作對比，從而模擬出1905年的香港。在製作過程中我們也曾遇到兩難的情況，在處理某些鏡頭的情況下，單靠真實原素，未必能夠令畫面達到理想的效果，例如在1905年的香港已經存在大量用蒸氣推動的大船及貨船，所以我們嘗試選擇一些比較舊式的中式帆船及西洋船(貌似西班牙小形貸船)，希望突顯中西文化薈萃的一面，其實主要是如何在真實與創意之間獲得平衝。
Aska (3D Animator):
我們製作維多利亞港的鏡頭難度最高，並最為深刻。製作全CG大海有非常的難度，在現有的三維製作程式中雖然存在一些製作海面波浪的程式，但始終不太成熟，或者需要專業程式編寫員及投放更多資源才能達到外語片的質素，所以我們經過測試後對不同的程式作出優點與缺點的評估，然後取長補短將不同的長處加以應用，當然在製做中需要不斷測試及改進。我們亦經常到外拍攝可以應用的素材及參考的資料，最後將不同程式所渲染出來的圖片合成及調色，當中有不少的進步空間有待發展，但今次在整個製作過程及所學到的經驗是寶貴的。
Chas:其實在開拍之前，這個鏡頭已經開始製作，起初，即使到了我們內部預算的完成期，仍然未達到我要求的效果，為了提升畫面的質素，我們選擇增加製作時間，反反覆覆經過多次的改進，又嘗試採取不同的製作方法，從不同的角度去提升細節，最後在正式上交付前，終於也能更接近理想的效果。
CGV:謝謝FATface的各位。
- 完 -
* 特別鳴謝 高輝、Tracy、Benson、Chas。
**圖片提供自FATFace Production Ltd.，及《十月圍城》官方網站。
Txt: Zu, BC
20 MAY, 2010
注意: 版權所有，未經受權，不得轉載。如任何網上媒體或雜誌有意轉載，請填寫有關表格聯絡:按此!
|
|
|
