這個講座是由來自新加坡ILM的Atsushi Koijma和Nigel Sumner來介紹”韓索羅”電影裡多個特技場景是怎樣製作。 首先，由Nigel介紹這套電影的故事，根據星球大戰的時間軸，它在New Hope(1977)之前發生的。所以很多技效甚至鏡頭運用，都希望有著1970年電影製作的味道，讓觀衆及粉絲再看New Hope時，感覺不會有太大的跳躍，尤其在電影世界裡的科技進程上，這種設定在2016年上映的俠盗一號亦如是。
四天裡有五個研討會都是有關超人特攻隊2這套電影，而當中有些内容是互相重叠，所以就一次過把幾個研討會所見所聞，集合起來一並介紹。 Art-Directed Costumes at Pixar : Design, Tailoring, and Simulation in Production這個課程簡單來說，就是講解如何製作電影角色身上的衣服。 Pixar工作都是先有資料搜集和研究，才開始落手製作。兩個男女主角形象是來自荷里活影星，保羅紐曼和柯德莉夏萍+瑪莉泰妮摩亞+瑪莉蓮夢露。依據形象方面再找配合的時装款式，穿上服飾時，亦要表現角色的形態。
每套Pixar電影播放之前，總先放一條短短的動畫片，今年上映的超人特攻隊2的短片是Bao，中文應該就是”包”吧。 假如你仍未看過這段短片，以下的討論會内容應該比較難理解。這裡有個合法的途徑可以觀看短片Bao，當然要多謝Pixar願意在他們的Twitter上分享。 Heartwarming moments are meant to be shared. Bring home behind-the-scenes, exclusive footage from
今年新增了一個展區，位置就在登記處旁，而且無需任入場證也可以入内參觀。從我的觀察，東京國際論壇這座建築物的兩邊出入口，是日常上班族或逛街人仕的通道，每天經過的人次非常多，這裡放一個免費展區，觀衆及參展的藝術家都是雙贏。
2018年的Siggraph Asia來到東京舉行，而且地點在市中心的”東京國際論壇”，就在有樂町JR站旁邊，交通非常方便，附近商店食市林立。
DAY ONE – 今日倒塔咁早就到了東京論壇大樓 , 環境算是不錯 . 8 時已見排隊的人龍…. 後來知道有人要花兩個小時才拿到個證 ….. 太誇吧….. 上午九點一第輪 時段已經有兩個想看的的講座撞了時間 ,
SIGGRAPH ASIA 2018 東京 – 展覽館 P3 – CG Visual Booth (12月4 -7 日) 今年SIGGRAPH
看到了版主前天的Blender 2.8 Grease Pencil報導後我立刻放下所有工作，怎樣忙也要寫兩句 … … 因為Blender Conference 2018 宣布了Blender 2.8 版本鐵定於2019年年初推出，我的「手癢徵狀」又再出現了，禁不住要親手試一下它的全新 PBR (Physically-Based Rendering) RT
近日，有位剛畢業的同事向我提問，如何繪畫森林、重複性的城市結構、甚至是角色設計上的重複結構等等，初學者也會摸不着頭腦，如何簡單又快速地做出即時預覽？幸好，3ds Max 的Object Paint 就像魔術棒一樣，動畫師只要用滑鼠的浮標點擊三圍模型表面的特定範圍，電腦就能在模型表面上產生重複性的物件。動畫師可以決定物件的大小、物件之間的空間和物件的三維方向，大家需要經過重複性的測試才能掌握及控制物件與Object Paint之間的關係。
對於後期製作人員來說，除了在技術和美術層面上要滿足客人的需要外，如何與客戶維繫一段良好及持久的關係，也是一個非常重要的課題。客戶能夠直接操控動畫師的生命，以商業角度來說， 動畫及後製工業很大程度也是屬於服務性行業。對客戶的服務態度很多時就會影響動畫製作的流暢性。
