百變液體一take過
今次談談比較踏實的流體模擬插件 – Phoenix FD 3.0。 在2016年所推出的新功能 – Body Force, 大家在CG新涯中，總會遇上一，兩個「玩水」的專案，當然不是說荷里活級數的海浪翻騰，我所說的是簡單的液體變型動畫（Liquid Morphing Animation) 。
如何塑造世界動畫產業
今年的 Filmart 已經曲終人散，思之當然有捧場以及出席了幾場講座和研討會，很想分享一下其中兩場研討會所討論到的問題。於星期二 (3月19日) 的『新的中外聯盟將如何塑造世界動畫產業？』專題研討會上主持人和講者們主要是探討著「動畫產業」怎樣可以透過中外合作模式來製作更多「國際化」的動畫電影或視頻作品，以創造更大的經濟效益。討論的焦點是圍繞著兩方面，第一是題材和創作，第二方面就是製作團隊的組合和發展。
CG的10年挑戰 ─ 2029之後
經典的“三部曲”橋段大多是依循時序發展，所以這一回就讓我們把握當下，前瞻一下 2029年以後的挑戰。你有沒有幻想過十年後的CGI 技術與及其應用層面將發展到甚麼地步？又有沒有打算過怎樣裝備自己去迎接這些挑戰呢！
特攝跟場の秘辛
所謂特攝跟場（特技拍攝之跟進現場），不論是電影、電視劇或廣告，在拍攝有關電腦特效的場景時，後期製作公司會派一名動畫師作為代表，到現場跟進特技拍攝，目的是配合動畫師在後期的視覺特效製作。
CG的10年挑戰 ─ 2019篇
繼上一回話當年了十年前的CG 景況，今日就站在當下，睇吓現今CG 界在這「10年挑戰」裏的形勢吧！
CG的10年挑戰 ─ 2009篇
昨晚出席了「Maya之夜」發佈會，獲悉業界內最新軟件和硬件的發展與突破，令人感受到 CG發展一日千里外，CG的迅速開發更使今天人類能夠活在虛擬的 “真實” 世界裏！今日做 CG除了要求平、靚、正和快、快、快之外，軟件還必須要具有快速預覽(Fast Preview) 以及實時預覽(Realtime Preview) 等功能。
Siggraph Asia 2018 – Unity動畫電影分享會
一般參展商的講座，都是大力硬銷自巳的品牌産品。Unity這次講座確實有些不一樣，透過三個利用Unity來製作的動畫，請來製作人分享他們的工作流程，是個不可錯過的分享會。
射穿牆壁真子彈 (3ds max mParticle)
說到槍火特效，每天完成20至30個槍火特效鏡頭，這也是常識吧。子彈射穿金屬車殼或是射穿金屬牆壁，這都是一衆後製人員家傳戶曉的電腦特技，同時這種特效更是豐儉由人、有辣有唔辣。動畫師只要找到合適的子彈射穿牆壁素材，就能以2D的合成方法去處理這些特技鏡頭。
Siggraph Asia 2018 – 韓索羅：星球大戰外傳 ILM幕後制作
這個講座是由來自新加坡ILM的Atsushi Koijma和Nigel Sumner來介紹”韓索羅”電影裡多個特技場景是怎樣製作。 首先，由Nigel介紹這套電影的故事，根據星球大戰的時間軸，它在New Hope(1977)之前發生的。所以很多技效甚至鏡頭運用，都希望有著1970年電影製作的味道，讓觀衆及粉絲再看New Hope時，感覺不會有太大的跳躍，尤其在電影世界裡的科技進程上，這種設定在2016年上映的俠盗一號亦如是。
Siggraph Asia 2018 – 五個超人特攻隊2研討會
四天裡有五個研討會都是有關超人特攻隊2這套電影，而當中有些内容是互相重叠，所以就一次過把幾個研討會所見所聞，集合起來一並介紹。 Art-Directed Costumes at Pixar : Design, Tailoring, and Simulation in Production這個課程簡單來說，就是講解如何製作電影角色身上的衣服。 Pixar工作都是先有資料搜集和研究，才開始落手製作。兩個男女主角形象是來自荷里活影星，保羅紐曼和柯德莉夏萍+瑪莉泰妮摩亞+瑪莉蓮夢露。依據形象方面再找配合的時装款式，穿上服飾時，亦要表現角色的形態。