VFX
無論在製作現代或古裝劇的時候，換臉特效和加傷口的後期製作也是非常普遍。問題是在於怎樣能夠在短時間內製造大量的換臉特效鏡頭，特效製作的時間管理是需要非常小心去經營。以我自己為例，CG佬製作一個電視劇的特效鏡頭，基本的製作時間，一般為15分鐘、半小時或1小時。若然製作時間超過上述所提及的，對製作電視劇的後製人員來說，可以說是已經被DQ了。當然有一些比較複雜的特效鏡頭就另作別論。港式的製作文化離不開兩大金句，就是「唔使急，最緊要快」和「今晚唔使通宵，但係聽朝要交」。這些製作上的限制，往往就會成為我們去研發新技術的動力。
作為一位本地CG佬，上網、煲劇、打機也是指定動作。尤其對於有關科幻特技製作的荷李活電視劇，就會馬上職業病發作，不由自主地瘋狂煲劇。其中一個原因是為了更新美劇的製作潮流，而這些潮流很大機會會成為下一次前期製作會議的其中一個議題。而對於我自己來說，在工作上找不到靈感的時候，就會去看看Netflix的原創影片，希望透過觀看影片，能夠啟發我更加多靈感，去繼續動畫和特效上的創作。當然作為港劇的後期製作人員，也會很留意不同類型的本土電影及電視劇。
近年忙於製作電視劇的視覺特效及動畫，現在市場對電視劇的製作要求及成本有增無減，同時電影製作和電視製作的成本基本已經畫上等號，加上美劇、韓劇、日劇及大陸劇的競爭，本土的電視劇無論在劇本、選角及後期製作的要求也要與世界接軌，電視劇在娛樂媒體的市場佔有率前景樂觀，作為本地的後期製作人員，為了不被社會所淘汰，必定要想出一些專業、快捷、廉價及符合成本效益的製作方法，是為了完成導演要求的視覺特效製作。
電影特色 《末日困獸戰》最大的賣點就是華納兄弟電影公司購得1980年代發行的電子遊戲《Rampage》的電影改編權，當中電影最主要的情節及角色都是從遊戲中改編。例如電影中的猩猩、狠及鱷魚，雖然有經過少許變動，但當中有兩隻動物仍然是參照遊戲中的玩家角色設定。而當這三隻動物被病毒感染後在城市中到處破壞，同樣也是遊戲《Rampage》的唯一任務。
這部以怪獸為主題的科幻電影,相隔六年再推出續集,使不少影迷也相當期待。 故事發生在第一集《悍戰太平洋》的十年後 ，上集已故的角色Stacker Pentecost的兒子Jake繼承父蔭 ，擔任機甲獵人駕駛員並培訓新任的駕駛員們。在培訓過程中 ，一部不受政府管轄的機甲獵人亂闖城市之中 ，造成恐慌。Jake等人到場制止後 ，發現機甲獵人的失控與沉寂多年的怪獸有關。
電影特色 近期所推出的眾多電影中不得不提這齣《Ready Player One》（挑戰者一號）， 這部電影利用時下最流行的Virtual Reality（虛擬實境）為題材，導演史提芬·史匹堡亦曾表示Ready Player One是他執導生涯中特效最難的一部電影。而電影充份利用3D特效將畫面的視覺效果推至極致，不論是電影裡的場景或人物造型，都處理得非常仔細，讓觀眾在觀看3D場次中亦有如身臨VR遊戲場景中的感覺。
電影《以青春的名義》是第二屆香港「首部劇情電影計劃」得獎作品(大專組)。由創意香港資助、天下一電影發行，新晉導演譚惠貞執導、劉嘉玲首任監製。在2018年1月上映。 《以青春的名義》固然不是賣CG特效的電影，作為一套本地劇情電影，當中也有天馬行空的情節，所以也會有用上CG特效製作，並由Eye Eye Studio總監 -陳水負責。今次CG青年軍的幾位同學們親身接觸這電影特效指導，來個短談，當中可獲益不少啊 !!
舊貌換新顏 Thor: Ragnarok (雷神奇俠3：諸神黃昏) 取材自北歐神話的知名漫威英雄片《雷神奇俠》（Thor）系列，今年2017年終於推出第三集，將神話中「諸神黃昏」的題材呈現在觀眾面前，這部電影延續了《雷神奇俠 2》以及 《復仇者聯盟2:奧創紀元》的劇情。導演 Taika Waititi 花費心思地創造出了是與過去兩集華麗、劇情較沉重的風格截然不同，轉換為輕快、喜劇片的活潑，一洗以往《雷神》較沉悶的風格，對這系列而言是個很大的突破，令人耳目一新。
攜手合作，將不可能變成可能 《What Happened to Monday》(法版英文名稱為Seven Sisters)(港譯 – 獵殺星期一)曾於2010年被列入「荷里活劇本黑名單」，原因是劇本中的七胞胎經常要出現在同一個畫面，而且還要不停對戲、對打，在制作上不僅要演員演出七個鮮明的角色，特效上更要花上一定的時間和心思。
加拿大溫哥華的製作室 Image Engine , 兩年前跟 Cinesite Studios 合夥 , 近年都參與了不少大製作 , 而且他們的Making of 影片都做得絕不馬虎 ,
