每次Siggraph Asia 來到日本，都有不少本地動畫製作公司參與。日本是ACG大國，一直有著自己獨特的手繪風格動畫稱Anime，巳經有六十年歷史。但是，近十年電腦繪圖科技發展迅速，世界各地動畫製作都用上電腦軟件協助，發展出各式各樣風格的動畫作品。利用CG(Computer Graphics)來製作日式風格的動畫，原來需要面對不同的挑戰。Siggraph Asia 2021裡的教學講座，由三間日本動畫製作公司，講解他們如何利用CG來製作日式風格動畫，和面對的困難及解決方法。 Man Tam
SparkShorts是彼思工作室(Pixar Studio)的動畫短片計劃，讓它的員工可以提出自己的故事，並利用公司六個月的資源製作出CG短片，完成後在Disney+ 和YouTube 上廣播。最新上架的就是今天要介紹的Wind，導演Edwin Chang在Siggraph Asia 2020虚擬平台上介紹這個短片計劃和Wind的製作經驗。 Man Tam
今年Weta Digital在Siggraph Asia的Feature Sessions裡有四個會議項目，內容包括有電影＂復仇者聯盟4：終局之戰＂（Avengers：Endgame）和＂雙子任務：疊影危機＂（Gemini Man）的電腦特效製作，一個在天幕投射電腦動畫的演唱會技術介紹，還有和多間製作公司一起討論，關於項目管理和製作程序，並分享他們如何讓質素與資源上取得平衡的經驗。 Man Tam
在電影還有幾天才上映的時候談Frozen 2，迪士尼當然不會透露任何電影情節，所有能看到的片段，都在之前發佈的電影Trailer或Teaser播放過。除了一些製作過程中的測試影片和設定時畫的概念圖，會議中我是沒有見到更多的電影畫面。因此，你可以放心閲讀這篇不會有劇透成份的會議紀錄了。 Man Tam
四天裡有五個研討會都是有關超人特攻隊2這套電影，而當中有些内容是互相重叠，所以就一次過把幾個研討會所見所聞，集合起來一並介紹。 Art-Directed Costumes at Pixar : Design, Tailoring, and Simulation in Production這個課程簡單來說，就是講解如何製作電影角色身上的衣服。 Pixar工作都是先有資料搜集和研究，才開始落手製作。兩個男女主角形象是來自荷里活影星，保羅紐曼和柯德莉夏萍+瑪莉泰妮摩亞+瑪莉蓮夢露。依據形象方面再找配合的時装款式，穿上服飾時，亦要表現角色的形態。 Man Tam
美國在感恩節已上影的動畫電影COCO，製作團隊主要成員於28號來到會場，分享一些製作這套電影時所面對的困難及如何處理。因為電影在香港仍未上畫，我只知道故事是有關一個12歲的墨西哥小男孩Miguel(Coco是他嫲嫲的名字Socorro的縮寫)，他夢想成為音樂家，在亡靈節誤入了Land of the Dead，而展開一次不可思議之旅。 Man Tam
利用VR技術創造動畫，令故事演繹方式由單一走向立體，而且故事内容和VR技術互相緊密配合，絕非為VR而VR的作品，這就是Siggraph Asia 2017第一天讓我感受到那種充滿創作熱誠的分享會議: From Pepe to Piggy, the Evolution of Google Spotlight Stories。 Man Tam
今年Siggraph Asia來到泰國的曼谷舉行，會場距離市中心有半小時的車程，方便每天前往會場，選擇旁邊的酒店是經驗之談。曼谷展覽場地非常地大，就是來往每個會議廳的走廊亦廣闊得利害。這次展場集中在二樓，但要從頭走到尾要花上幾分鐘，官方說明要五分鐘呢。當你要出席的會議剛好在場地兩端時，這五分鐘就是坐久了後最佳的運動。 Man Tam
終於來到最後一天,因為下午機回港,只能參于早上的課程來終結這次遊歷。這個半天課是由Square 介紹FINAL FANTASY XV如果創造岀來,由最初世界觀設計、怪物、人物角色還有遊戲中的各種AⅠ應用,真是大開眼界。 Man Tam
第三天是整個Siggraph Asia裡最緊張的日子,上午九時直到黃昏六時都排滿了幾間大公司的分享會議。 早上是由Marvel Studios，Framestore，Industrial Light & Magic和Method Studios一起講解如何製作最新一集Thor: Ragnarok。 Man Tam
