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《十月圍城》製作專訪 (頁2/3) (續)
Chatting with KoFai, Fat Face Production Ltd.
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| 《十月圍城I》特效分鏡片段 |
CGV = Cgvisual.com | 吳炫輝 = 高輝
CGV:《十月圍城》是否和《風雲II》同期製作?
高輝:當開始做《風雲II》結尾那一場的時候，我們已將整個3ds Max組調去製作《十月圍城》，所以《風雲II》結尾全都是以Autodesk Maya製作。
CGV:《十月圍城》製作了多久?
高輝:大概4個月左右，監製又是陳可辛，由於上映期已決定在4個月後，因此在最初時他已開門見山地問我們在這段時間可以做到什麼出來，而我們也老實回答由於時間所限，只能負責一些比較主要的特效，於是他就將一些高難度的鏡頭交予我們負責，好像今次電影我們主要是以重現昔日的維多利亞海港為主，而我們就以公司的能力，向著這個目標進發，盡量以有限的時間內達到最好的效果。
CGV:打鬥場面方面您們有否負責?
高輝:有，不過主要是負責一些難度高的特效，至於一些相對簡單的特效，好像放箭，出煙等effect，他們就委託另一間公司去負責。
CGV:您們都有跟現場拍攝嗎?
高輝:有，主要都是跟有關維港的場景，至於其他鏡頭也有幫忙。其實電影公司已經把主要的部份都安排好，而我們的職責就是做一些輔助性的工作去支援。不過真的很感謝得到監制陳可辛的諒解，他知道我們的處境，只會盡量安排合適的工作給我們，使我們可以專注於處理維港的鏡頭。
CGV:製作最困難的地方?
高輝:雖然電影於國內建了一個很有規模的現場實景，但一來沒有了山，二來也沒有海港，欠缺了兩者，你就不能稱之為維多利亞海港，也就不再是香港。因此我們要重新製作海港、山景、漁船、碼頭等背境。而最大挑戰是真實感方面，要重現一個每一個香港人都非常熟悉的地方，每一處detail都不可馬虎，它和創作一個虛擬世界很不同，虛擬世界只要你做得漂亮就可以交貨，因此今次製作真的很困難。
技術性方面，我們要考慮的是如何重建維多利亞海港，幸好維港只是作為停泊船隻用，浪花不多，處理可以簡單些。事前我們都做了很多資料搜集，除了去現場視察外，就是到圖書館，及到海防博物館找尋昔日的資料作參考;例如看看陽光不同時間的變化，以前太平山的真實面貌，海岸線是否有所收窄等等，認真計算，它一個鏡頭需要的資料差不多是《風雲II》一場戲的程度。
今次的製作模式和《風雲II》真的很不同，我們只是做了10多個鏡頭，已花了4個多月，由於時間所限，以我們的人手可做的真的不多，因此今次的時間安排要比以往更為準確。
CGV:可以講解一下維港的製作嗎?
高輝:不如講一下做水的部份，其實也相當有趣，我們分別嘗試過以3ds Max及Autodesk Maya單獨去做，但效果也不太理想，最後決定兩者互相混合去製作，以兩者之長，再配合真實片段，出來的效果反而更好。以製作山為例，如果只單純用matte painting去做好像不夠立體，因為光源會和背景產生不到互動的效果，因此最後都決定以建模方式加實境去製作，而期間都不停去試各種處理手法，試的過程很漫長，單是一個鏡頭可能都花了一個月的時間去處理，負責的同事也很吃力，另外還有海港上的船隻等要製作。
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