Production Focus on Changes to Character Shading Pipeline in Pixar’s ’Finding Dory’

我想很多從動畫製作的人仕，總會面對過要重做你的工作，還需要在一個短期間內完成的經驗。今次出席會議的兩位Technical Artist，便分享他們在製作Finding Dory動畫電影時，因為採用(Katana)新的Illumination 及 Rendering 流程，要把60%已完成的角色Shading重做。

Mariya Ellsworth 與 Christophe Hery — Mariya Ellsworth(Character Shading Lead) 與
Christophe Hery(Character Shading Lead/ Illumination Architect)

首先由Masha Ellsworth簡介他們面對的技術問題，以及需要學習新的工具。當然新技術能獲得更好的效果，例如光綫進入海面後投射在海底裡的物件上，這些水折射光綫的效果，是之前的Renderman版本裡的RIS建構下，他們認為做得不夠”好”。

接著，Christophe Hery詳細解釋他們要解決的多項問題，主要是光射穿過海水照到角色身上的效果。另外，Finding Dory電影裡角色都是魚類，尤其Marlin(小丑魚)這種細小魚類，身體比較透光。假如只遵循現實光學的物理性來推演，出來的效果並沒有做到那種通透感，要達到悦目的效果，他需要找尋一些巧妙的演算方法。當一大堆方程式和論文内容出現時，我這個門外漢是完全看不明白的。假如你是這方面的專家，這種分享會就是為你而設，值得入場觀看。

之後換來Masha，講解用上新技術的Character Shading效果。因為Finding Dory是接著Finding Nemo的故事，他們希望入場觀眾看到Marlin，Nemo和Dory時，沒有和十三年前的感覺分別太大。當然，技術進步了，演算出來的效果亦好了。雖然感覺相同，細緻部份真是精彩萬分。例如，相對Finding Nemo裡的海底世界，層次分明了很多，魚類鰭部通透感亦非常真實。