與《以青春的名義》特效指導 陳水 短談

訪問團隊 : Chan Kit Yu / Cheng Chin Wang /  Lai Wai Lun

 

電影《以青春的名義》是第二屆香港「首部劇情電影計劃」得獎作品(大專組)。由創意香港資助、天下一電影發行,新晉導演譚惠貞執導、劉嘉玲首任監製。在2018年1月上映。

《以青春的名義》固然不是賣CG特效的電影,作為一套本地劇情電影,當中也有天馬行空的情節,所以也會有用上CG特效製作,並由Eye Eye Studio總監 -陳水負責。今次CG青年軍的幾位同學們親身接觸這電影特效指導,來個短談,當中可獲益不少啊 !!

《以青春的名義》的CG鯨魚

電影《以青春的名義》中,男主角在泳池中幻想了一條鯨魚,特效指導 – 陳水表示若果只是單純游過就不是很複雜,比較困難的是撥起魚鰭時掀起的水花,由於人和鯨魚的實質比例差很遠,在這個情況下導演是要求水花是要撥向鏡頭,而水當中是包含很多折射,或是透明的原素,所以要做出把水撥向鏡頭的畫面是很困難,那鏡頭陳水便花了大概兩星期進行render,整個鏡頭差不多用了一個月時間才完成。

最初導演已在劇本上寫了會出現鯨魚,導演覺得那條魚其實是代表就男性性器官的象徵,因為那場戲是談及主角是有一些生理的反應, 在那場戲之前主角會和老師有一些親密的接觸,所以那一場是會象徵著男主角性器官勃起的動作來的。導演個人也很喜歡魚,所以導演想用一條魚來代表這個動作,他很希望可以用這個夢幻的方式去表達這個畫面。在最初討論的時候,他要求第一場有一條魚游過就是這樣,第二場魚鰭會升起,水花會撥向畫面就是這樣簡單,那陳水就要想一個鏡頭的角度和大小去說這個故事,而陳水也給了一些概念畫面給導演看,當中也討論了幾回,最後就基於導演確定了的版本來拍攝最後的鏡頭。

 

電影中也有用了不少特效,當中包含retouch,就是擦東西,也沒有什特別的技巧可言。最技術探討就是魚鰭升起那個鏡頭,因為現場拍攝上,因為現場空間太細,未能達到導演和陳水的理想的畫面。幸好的是男主角在這鏡頭的動作只是要抬頭,沒有什麼大動作。所以陳水決定把整個人物抽起出來,然後再重新調整人和泳池的比例。

而其實水花也分了好幾層layer做render,因為一次過做render太重,電腦基本上也運作不到,所以水花分開了幾廿層來做render,之後才把全部疊起來才成為最終看到的畫面。

 

至於鯨魚的製作,在開始之前也做了不少的資料搜集,包括上網看有關影片,看了很多鯨魚的片,觀察鯨魚的動態是怎樣,打水花時水花又會有什麼形態,會怎樣反彈,鯨魚在水中的姿勢,都要研究。其實每一個project都要做不少的研究,就好像以化妝品廣告為例,一般會研究,皮膚裏分了多少層,如果把它分開,是該怎用一個既不血腥又不恐怖的畫面表達出,客戶想要的畫面。而一些奶粉成分的結構也要自己去做資料搜尋,所以這次以青春的名義就要研究些東西。

香港特色的VFX流程

陳水分享到現在香港電影VFX的流程,大多都是會先收到導演、製片人或是監製,他們會給劇本給負責VFX的人看,當他們看了劇本,就會和導演進行一次初步的會議,當知道導演有什麼想法,就會以他對基於某一場的某些想法,找一些參考資料,那可能就會基於這些參考資料或是visual,親手再去做一個新的visual出來,那之後就會出現一些storyboard 之類的東西,當大家當確定了這些東西,然後下一步就是拍攝。

而中間就會和不同的部門開會,談及他們拍攝時會有什麼困難VFX就要怎配合,例如現場有沒有一些綠幕去拍一些layer,或是攝影會有什麼困難。例如導演可能想這樣拍,但攝影師如果說當日沒有可能這樣拍的話,那又要和部門討論,可以又會有一些想法令件事更簡單,但可能美術部又做不到,那就由多個部門討論要怎做出來。

如果那片是古裝戲時,當做某一個動作是時那,畫面又應該怎,都要經過討論,就算是用刀斬人,把刀是用CG做還是真實模型做都要考慮到的,因為不可能用真刀斬人,而斬之前的又要用真刀,那樣的話又要和武術組討論。

當拍攝完成,那就要做剪接,VFX就會做一些粗略的動畫,和剪接那邊配合時間。到剪接完成,就會正式步入做CG的步驟,當完成了之後,有可以還會提供一些layer以後期調色之用。

 

One Man band 的公司狀況

陳水表示香港現在做CG以都是細公司為主,當中指的都是one man band,最多可以是六至十人,而不過十幾人。香港非常多這類形的公司,相對國外的公司一來就比較大型,不會只有十多人,起碼也會有四五十人。香港公司只有這樣少人,不可能分到那麼多部門,也沒有刻意分部門做事,當中的每人工作涵蓋的範疇會比較廣。相對地外國的分工就很仔細,有不同的部門做不同的事,就好似煙和塵,對觀眾來說都只是同一樣的東西,但有在外國公司也是會分開來做人,這會令那些人就會比較專業在那些數字應該要怎。

陳水站在個人喜好上,則比較喜歡香港的做法,因為在外國會很專門做一類事,他暫時認為自己還有一些青春可輝霍,所以他是想什麼也試也做,即使可能是由和導演一起brainstorm,或是想一些新的visual出來做,然後到之後,由自己去做整件事。他還是很享受這個過程,還未想只是搞一個鏡頭的一少部分,未到只打算專門的心境。

學生們都很想了解開設小型製作公司的一些心得,陳水就分享有他的經驗,表示本身香港開公司算是很簡單,只要申請百幾,當然會視乎當年政治財政年度沒有放寬政策,然後就是租一個地方,再購買一些電腦和軟件等便是,而原來陳水自己開設公司當中也有原因,其中是因為沒有一間公司他是特別想進去工作,也因為當年他都只是個廿歲的年輕人,還想趁後生失敗了也沒怎麼損失,可以再回去打工便是,幾個原因滾在一起,所以就這樣做了。而陳水的公司工作大都是自己一腳踢,之前都是請freelancer幫忙,直到最近才正式聘用長期合約員工。

有關 Eye Eye Studio總監 – 陳水

陳水(Water Chan)曾就讀 KTIVE 第一屆的動畫課程,後來在2006年加入當年在亞洲也很有名氣的特效製作公司Menfond ,而他首項工作是處理3D版本的《怪誕城之夜》,之後這多年來陳水也一直在為電影特效工作努力 。CGV 專題在09年《再生號》製作專訪中也曾訪問過陳水 (http://www.cgvisual.com/headlines/WrittenBy/CGVheadlines_WrittenBy_p3.html)

陳水及他的Eye Eye Studio近期有不少製作。 電影方面,早前有參與吳宇森導演《追捕》的部份特效製作,協助當中大約50個特效鏡頭。剛拍攝完畢還在製作後期中的電影,有關錦鵬導演的《八個女人一台戲》、甄栢榮導演的《女皇撞到正》,另外為本地組合Shine 演唱會製作宣傳片及兩首新歌MV ,方大同公司旗下新人王詩安的兩首新歌MV等, 還有廣告製作等工作 !!

Eye Eye Studio 網站 : http://eyeeyestudio.com/


鳴謝 : 受訪者 – 陳水@Eye Eye Studio / 支援導師 – Ken Lee@ HKDI / 訪問團隊 – Chan Kit Yu 、 Cheng Chin Wang 、  Lai Wai Lun

 

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