經典的“三部曲”橋段大多是依循時序發展，所以這一回就讓我們把握當下，前瞻一下 2029年以後的挑戰。你有沒有幻想過十年後的CGI 技術與及其應用層面將發展到甚麼地步？又有沒有打算過怎樣裝備自己去迎接這些挑戰呢！
所謂特攝跟場（特技拍攝之跟進現場），不論是電影、電視劇或廣告，在拍攝有關電腦特效的場景時，後期製作公司會派一名動畫師作為代表，到現場跟進特技拍攝，目的是配合動畫師在後期的視覺特效製作。
昨晚出席了「Maya之夜」發佈會，獲悉業界內最新軟件和硬件的發展與突破，令人感受到 CG發展一日千里外，CG的迅速開發更使今天人類能夠活在虛擬的 “真實” 世界裏！今日做 CG除了要求平、靚、正和快、快、快之外，軟件還必須要具有快速預覽(Fast Preview) 以及實時預覽(Realtime Preview) 等功能。
一般參展商的講座，都是大力硬銷自巳的品牌産品。Unity這次講座確實有些不一樣，透過三個利用Unity來製作的動畫，請來製作人分享他們的工作流程，是個不可錯過的分享會。 我工作的工公司亦有使用Unity製作及輸出Android遊戲，所以對它直接製作動畫的能力非常感興趣。這個講座内容分三部份，每個部份由不同動畫的製作單位主持，當中比較觸目是Disney首個VR動畫Cycles，可惜整個部份不可以拍攝記錄。相反另一套Baymax Dream， 卻打開製作動畫的Unity檔案，即場表演修改動畫片段。
說到槍火特效，每天完成20至30個槍火特效鏡頭，這也是常識吧。子彈射穿金屬車殼或是射穿金屬牆壁，這都是一衆後製人員家傳戶曉的電腦特技，同時這種特效更是豐儉由人、有辣有唔辣。動畫師只要找到合適的子彈射穿牆壁素材，就能以2D的合成方法去處理這些特技鏡頭。
這個講座是由來自新加坡ILM的Atsushi Koijma和Nigel Sumner來介紹”韓索羅”電影裡多個特技場景是怎樣製作。 首先，由Nigel介紹這套電影的故事，根據星球大戰的時間軸，它在New Hope(1977)之前發生的。所以很多技效甚至鏡頭運用，都希望有著1970年電影製作的味道，讓觀衆及粉絲再看New Hope時，感覺不會有太大的跳躍，尤其在電影世界裡的科技進程上，這種設定在2016年上映的俠盗一號亦如是。
四天裡有五個研討會都是有關超人特攻隊2這套電影，而當中有些内容是互相重叠，所以就一次過把幾個研討會所見所聞，集合起來一並介紹。 Art-Directed Costumes at Pixar : Design, Tailoring, and Simulation in Production這個課程簡單來說，就是講解如何製作電影角色身上的衣服。 Pixar工作都是先有資料搜集和研究，才開始落手製作。兩個男女主角形象是來自荷里活影星，保羅紐曼和柯德莉夏萍+瑪莉泰妮摩亞+瑪莉蓮夢露。依據形象方面再找配合的時装款式，穿上服飾時，亦要表現角色的形態。
每套Pixar電影播放之前，總先放一條短短的動畫片，今年上映的超人特攻隊2的短片是Bao，中文應該就是”包”吧。 假如你仍未看過這段短片，以下的討論會内容應該比較難理解。這裡有個合法的途徑可以觀看短片Bao，當然要多謝Pixar願意在他們的Twitter上分享。 Heartwarming moments are meant to be shared. Bring home behind-the-scenes, exclusive footage from Bao and 10 other critically-acclaimed shorts when you get the Pixar Short…
今年新增了一個展區，位置就在登記處旁，而且無需任入場證也可以入内參觀。從我的觀察，東京國際論壇這座建築物的兩邊出入口，是日常上班族或逛街人仕的通道，每天經過的人次非常多，這裡放一個免費展區，觀衆及參展的藝術家都是雙贏。